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潘鹤长子潘放: 艺术应有感而发 这是父亲留给后

字号+ 作者:admin 来源:未知 2017-07-10 09:15 我要评论( )

《父亲像》(白铜) 《米开朗琪罗》 三代合影:潘鹤、潘放、潘泓彰 《奔跑》 《命运之火贝多芬》 《悲回风屈原》 自......

《父亲像》(白铜)

《米开朗琪罗》

三代合影:潘鹤、潘放、潘泓彰

《奔跑》

《命运之火——贝多芬》

《悲回风——屈原》

自7月7日到16日,369维度——潘鹤、潘放、潘泓彰三代人艺术作品展在沙面和曦美术馆举行。潘鹤何许人也,大家都很清楚。但潘放、潘泓彰又是谁?很多人可能并不太清楚。

原来,潘放正是潘鹤的大儿子。他既是艺术界的老兵,又可谓是一颗冉冉升起的新星——未到而立之年,他就创作出南越王博物馆外立面的大型红米石组雕;在经历了长时间的沉寂以后,这些年他又以独创性的铁丝线雕塑叱咤艺坛;如今,花甲之年的他声称自己的艺术生命才刚刚开始。

潘泓彰则是潘放的儿子、潘鹤的长孙,刚到而立之年的他,已成立建筑事务所,去年底其作品《第二生命》荣获欧洲帕福斯2017设计竞赛优胜奖。

369——30岁、60岁、90岁,一个潘家的艺术梯队正坚实地搭建了起来。

就此,记者和潘放进行了深入对谈,更真切地感受到他在艺术精神上与潘鹤的血脉相连。

文、图/广州日报全媒体记者江粤军

老兵

30年前参与南越王博物馆浮雕创作

在潘放的作品里,有一股磅礴澎湃的力量,让人霎时感觉到他是承接了潘鹤的气脉。但潘放说,父亲小时候并不主张他们三兄弟学艺术,所以他的艺术能量,一方面来自于天分和遗传,一方面得自于耳濡目染和偷师。

1977年,20岁的潘放顺利考入广州市美术工作室(市画院前身)工作,主要负责绘巨幅宣传画,同时也做一些雕塑作品。由于能力极强,到南越王墓准备建立博物馆时,潘放已经成长为广州市美术公司主管美术线条的副经理。

1985年,建筑大师莫伯治先生被指定负责整个南越王博物馆的设计工作。因为整个广州只有美术公司是做装修陈列设计的,这方面的实操工作自然要由我们公司来对接,但因为一些特殊原因,我对这件事一无所知。直到有一天莫老在公司门口碰到了我,他才知道我原来是这个单位的,就一定要把我拉进来参与外立面的浮雕设计。此前的单位提供的方案,思路比较狭窄,莫老不太满意。

就这样,在关键时刻潘放成为南越王博物馆外立面设计的核心成员。

在采用什么材质做博物馆的墙面上,莫伯治一直举棋不定,而潘放觉得如果博物馆能够呈现出埃及金字塔那种厚重简约又大气恢弘的感觉,会非常好。他一说,莫伯治马上想到了家乡东莞燕乡出产的红米石。于是石材就这么确定下来了。之后,我又请莫老带我到公安局看那些从南越王墓出土的文物,以寻找浮雕创作灵感。在一件屏风的底托上我发现了一个人咬着一条蛇的图案,兴奋地说:这才是南方独有的,这个好。’莫老也非常赞赏。慢慢地我又找出很多这种独特的艺术语言,将其融会贯通,设计出了讲究阴阳和谐、呈现东方龙虎精神的外立面浮雕。为了呈现出历史感沧桑感,还专门要求工匠不要打得那么精细,让人感觉到浮雕像是被风化过的了……

在潘放看来,守着过去的东西一成不变,或者拿来当标签贴上去,都不是继承传统,而是抱残守缺。真正的融合必须让传统变成自己的血液,吸收后以全新的面貌展现出来,做到整体上看不到民族符号,又处处有民族特色。

外立面浮雕的制作,潘放也独出机杼。如果按照通常先用泥巴做小稿再翻模雕刻的方式,会非常麻烦,时间上也来不及。受到舞台布景设计里用泡沫造假山石的启发,潘放专门定做了更厚的泡沫,按照画宣传画的方式打格子,画出底稿,用刀子、刨子刻出样板,再将一块块切下来的泡沫交给师傅,让他们依样画葫芦凿刻在红米石上。这个方法,不仅利索地解决了问题,还节省了时间,后来更被很多人借用。

因此,可以说经过社会大学历练的潘放,既有大智,也有急智。

而今天回看这个拿下过六项国内外金奖、被誉为建筑与雕塑完美结合典范的作品,潘放并不自满:本来应该太阳在右边、月亮在左边,才符合中国传统文化的表现形式。那时候还是太年轻,留下了一点遗憾。

新星

10年前以铁丝雕塑一举成名

做完了西汉南越王博物馆,潘放考回广州美院读夜大,回炉深造。1993年,中央美院开设了城市雕塑高研班,潘放入选了。当时实行的是双轨制,中央美院派了曹春生当我们的班主任,同时又请来俄罗斯列宾学院雕塑系的库巴索夫给我们当班主任,老师都是全国有名的雕塑家,这样的师资力量一时无两。但回来后,由于美术公司不断转型以适应社会需要,广告、策划、装修……潘放几乎都做过,就是没有时间好好做雕塑、画画。

直到2008年,一位北方雕塑家前来拜访,让他拿出点泥巴一起玩儿一下。潘放不好意思地表示,他都好久没碰过泥巴了,身边没有。然后,又是在一瞬间,他瞥见了屋里的一捆铁丝,跟朋友的络腮胡子何其相像。潘放马上跟朋友说:你别动,我试试。

参照着朋友的样子,潘放迅速用铁丝盘转出一个小稿,虽然还没完全做好,但那种感觉已呼之欲出。他知道自己找到了想要的东西了。

正好这一年广东省举办首届雕塑大展,潘放决定参赛、复出。

用铁丝为材质,最适合的就是做一个大胡子了。单做一个人似乎没太大意思,于是他考虑做一个智者的形象,以代表人类所有的智慧。

那时潘放还没有工作室,就在美院里面父亲给他睡的房间里做,靠着一个锤子、一把钳子,一下班他就开始拧,经过一个半月,不知拧了多少万次,才基本完成了。手臂都被铁丝扎得血肉模糊,这件作品可以说是用鲜血浇筑而成的,谁给多少价钱我都不会卖。《意象——智者》最后斩获了首届广东雕塑大展最佳奖。但颁奖前,潘放并不知情,潘鹤也一无所知。因此,当主持人特意邀请潘鹤上去颁奖,宣读名单时,老爷子一下愣住了,潘潘潘……地重复了几次才念出了潘放的名字来。全场欢然大笑,气氛被极大地调动了起来。

而更让潘放永志不忘的是,一向难开金口的父亲第一次赞美了他:我一辈子想了很久,雕塑最麻烦的就是被人仿造,没想到你解决了,这个东西没人能仿得了你,也没人敢仿你。而且,你做这东西很有感觉。

艺术就是要有感而发,就是要有感觉才做。潘放说,这是他继承了父亲最重要的精神财富。艺术形式不能直接拿来,但艺术精神需要传承。别人一看就觉得你像你父亲,但又的的确确不是你父亲,这才是传承。如果把父亲的东西直接拿过来,那不是传承,是剽窃。我不喜欢吃人家的残羹剩饭,也不喜欢重复自己。在我看来,一生只画一张类似的作品是很痛苦的,那是在画钱,不是创作。我的东西也会卖,但一定要卖得其所,因为它们都是我的孩子,倾注了无数心血。现在很多所谓的收藏家就是二道贩子,这种我不欢迎。

独立艺术家

国家大剧院收藏他的《贝多芬》重获力量,不忘初心。

2009年,潘放果断辞职,跑到小洲村当起了独立艺术家。之后,他创作了《微笑的马克思》参加全国美展,2011年他的《悲回风——屈原》、《智者》、《大千世界》又分别获得中国文化创意博览会最佳创意二三等奖。可以说,他对铁丝雕塑的把控能力越来越强,作品日益写意、简化。

六年前,潘放和父亲一起上京参加文代会,顺便到国家大剧院看节目,认识了国家大剧院的负责人。正好大剧院在筹备一个雕塑展,对潘放的作品非常感兴趣,力邀他送一件作品参展。

在国家大剧院里展出的,要跟音乐、歌剧等相关才好。父亲送的是一件贝多芬,我也想专门做一件贝多芬。我仔细研读了贝多芬的传记,并认真学习了他的作品。他最厉害的是《命运交响乐》,对此我也深有感触。所以,我将他的头发做成像一把火炬,给人以熊熊燃烧的力量。这么处理也很符合铁丝的特性。国家大剧院一看小稿就非常满意,展览结束后,他们将作品收藏了。两年前,大剧院又约我再做一件作品,本来半年前就要交货的,但因为我的手受伤了,不得不延期了。

虽然还没最后完成,但这件《威尔第》在进国家大剧院之前会现身本次展览,广州的观众倒是可以先睹为快了。

绘画方面,潘放也重新捡起来。他画的人物头像,速度极快,寥寥几笔就形神毕现。这是多年来的功底。我画东西是不能慢的,一慢神就丢了。潘放笑道。

他又发明了纸和泥混合的泥塑法。单纯用泥巴做要不断喷水,还容易开裂,我尝试用纸和泥巴混合,即使干了也不会爆裂。

展览虽然开始了,但在他看来,60岁的今天,才是他艺术生命的新起点。因为他坚信自己是属于越老越有激情,越老越有创造力的那一类,也坚信阅历对于一个艺术家来说,是取之不竭的源泉。

一个人怎样才能成功,才能笑到最后?我有自己的理论:拿着长矛一味往前冲,力量一旦用尽了,必然要倒下;像射箭一样先往后拉,积聚了足够的势能,一旦射出去就势不可挡了。

这一句,潘放说得铿锵有力。

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网友点评
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